侧光照明
侧光照明具有一种戏剧性，但对人物有某种限定作用（见图1）。
见图1
在不平坦的照明条件下，人物脸上的阴影会加深，而且线条轮廓也总是三维的。我一直以为，最成功的侧光摄影作品需要对每一侧的光进行不同的调整控制，于是，人物的头部就会表现出不同的姿态，使人看上去不会感到是那种四平八稳的对称。当然，这只是个人看法。
在这里展示的几个例子中（见图2〜图5），两只灯的亮度是相同的，光比1∶1。但是调整设备的结果会使这个比例有所改变。
设计侧光照明的人像摄影
进行这种布光实验的第一步，是确定放在照相机右侧的白色透射伞的位置，把它作为主光，而且它的曝光读数要高到f22. 5。它的位置应该是在人物的正侧面，然后稍稍向前方（照相机）移一点儿；在机身的左侧要用平坦的光照条件，一般使用一个中号柔光箱，它的位置是在左侧的稍向后方移一点儿。正如你所见到的那样，它不一定要把两边的灯置于一条直线上以表现两侧的受光，塑造人物的明暗造型和姿态才是最重要的元素。
图2：照相机左侧是一个中号柔光箱，右侧是一个便携式柔光箱
图3：照相机左侧用了一个大号柔光箱，而右侧却是一只裸灯
图4：60英寸（152.4 0厘米）反光伞放在相机左侧，右边与之配合的是一只6英寸（1 5 .2 4厘米）射灯
图5：使用了两只伞，36英寸（91 .44厘米）标准白反光伞在相机左侧，36英寸（91 .44厘米）透射伞在右侧
把一只便携式柔光箱固定在支架上，使它处于人物头顶偏背后的位置，它的光强是f32。由于模特的深色皮肤，以及他的黑头发和黑T恤，都会“吃”掉一些光，所以在大部分来自背景的光被这些部位分散吸收后，余下来的亮度正好够用（见图6 和图7）。
图6
图7
图8
这样看人物脸上的阴影重了一些。于是我加了一块白色布肯板来使他的面部稍亮一点儿（见图8）。
图9
图10
再来考虑背景光。用另一只便携式柔光箱放在地板上，紧贴背景纸，并且仰起一个角度。使用它的目的是显示出背景的质感（见图9和图10）。其曝光读数为f22，恰好照到模特的肩部。
第二种侧光照明
这一类作品的布光设计常常是杂志封面人物的偏爱，但是它也常被用于个人肖像和公众领域的大头像。它能赋予人物一种梦幻般的神态。
即使在一开始就已经决定了这个布光方案是在模特的两边用同样亮度的光，我也会选择不同的调控设备来使两边的光照条件有所区别。在照相机的左边放置个大号柔光箱，发出柔和明亮的泛光，既能保持足够的亮度，又不会形成过多的阴影。机身的右侧是一个便携式柔光 箱，看上去它发出的光似乎更明亮，而且反差更大（见图11和图1 2 ），但光比是1 ：1。
图11
图12
现在拍出来的第一幅侧面人像看上去还不错（见图107A）。但是当我让模特稍稍转过身来，变成半侧身状态时，就感到阴影部位的光有些凌乱。我需要改变一下，但又不希望是平坦的效果，于是我把一块布肯板放在了照相机的左侧。这样一来，阴影部分变得浅而柔和，同时，它还可以唤起视线对鼻侧阴影的注意力，由于双侧光使模特腰部以上形成一些暗区，它们之间就产生了某种呼应与连贯（见图13）。
图13
图14
这个画面的调整方案是把便携式柔光箱向模特的身后移动一点，这样可以使一个侧面的阴影产生变化。现在，当模特转向照相机，使他的脸正对镜头时，我们看到他脸上的光影依然是不平坦的，这些面部阴影足以形成画面的视觉焦点（见图14 ）。
图15
图16
为了加重阴影并强调出两边光照的不同，我又在照相机的左侧加入一块“吸光”的黑色布肯板，用来减弱大号柔光箱的一部分光；白色布肯板则移到右侧以打开阴影（见图15和图16）。
