电影故事分门和热闹之分。大部分电影都是在拍热闹，讲的是生活中大家都感受到的事情，只不过进行提炼和加工，让其更为绚烂罢了。还有的电影是拍门道，讲的是很少人接触的专业事情，要通过深入浅出，观众才能理解并感受新奇。比如法医这个职业，就不是普通人能想象的，而电影可以通过类型叙事来展现出行业之特质。
2012年，小说《尸语者》一下子火了，作者是公安机关的主检法医师秦明，书里写的是他亲自经历的职业生涯中的法医鉴别事件，因为专业而独特，暗黑而刺激，读起来非常过瘾。这本书里包含了20个案件，属于单元故事的集锦，所以改编成剧集很合适。但是电影改编比较难，只拍一个事吧，撑不起来，全部都拍吧，又不好串联，几年过去了，还没打造成IP。
6月14号上映的《秦明生死语者》完成了这个任务，它的做法是，选取原著中11个故事的犯罪手法、解剖细节、破案思路、情感纠葛、语言对白等，进行分拆、提炼和引用，再组合成一个完整的故事，以连环案中案的形式展现出来。所以，影片一方面是比较新，不会让看过书的读者一下子就猜到结局，一方面又保持了原著的风格，地道地展现了法医职业的特点和犯罪分子的残忍，成为一部紧张刺激、悬念迭出的探案电影。
电影的力量，永远来自于真实。包括故事本身的现实存在性，也包括电影语言所营造的真实感觉。《秦明生死语者》因为有原著做底子，故事本身既传奇而符合逻辑，是那种臆造出来的单纯追求烧脑的作品没法比的。比如，片中两个女性角色，嘉嘉和顾宛源就是以现实中秦明的妻子“铃铛姐姐”为原型创作的。同时，这部电影的风格走得是冷峻严肃的路子，不做虚头巴脑的夸张，用细致的情节和细腻的情感打动人，比较沉稳，也就可观可信。
影片的前半部分在铺垫案件时，比较黑暗，气氛紧张，让人心始终悬着，尤其是尸体解剖现场，那种生命的骤然消解感，也像刀子一样直刺人的心灵，鸡皮疙瘩都起来了。而法医虽然每天与冷冰冰的尸体打交道，但他们的心并不冷，也有自己的爱和痛，尤其是遇到身边人受害时，就有更强烈的感情。所以，影片的后半段慢慢走向光明，秦明从“鬼手”到“佛心”，成为一个有血有肉、温柔深情的法医形象。就像他说的:在正义之上还有一样东西，那就是人的悲悯之心。
探案剧必然涉及到司法的尺度问题，从《秦明生死语者》的故事层次和走向可以感受到，它在尽量挑战和平衡各方面的制度，做了一定的突破，也算是国产类型片向前进了一小步，希望还有续集出来。
